Die Dia-Show läuft, alles grobkörnig, Vignetten weichen jeden Rand auf, die Bilder ferne Erinnerung. Wie der Steg da in Sepia in den See hineinragt, Madels und Buben in ihren einzigen kurzen Hosen. Ein langer Sommer. Lange vorbei. Brennende Postkarten. Nachkriegs-Allgäu. Christian Schoppik lädt mit dem Abschluss seiner Wasser-Trilogie zur Folklore-Stunde, »Die Reise zur Monsalwäsche« vollendet, was »Die Mariengrotte als Trinkwasseraufbereitungsanlage« und »Ertrunken im seichtesten Gewässer« angefangen hatten. Die Musik wurde, so heißt es, zum Großteil aus deutschen Heimatfilmen der 1950er zusammengesamplet, die Collagen bearbeitet und zusammengefügt. Für Außenstehende dürfte »Die Reise« kaum vom Vorgänger unterscheiden zu sein, zu sehr ähneln sich die Wege, wie auf allen Läuten der Seele-Releases zum fertigen Stück gekommen wird.
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Kolumne, ListeWer aber in beiden Alben bis zum Hals drinsteckte und sich verloren hat in diesen Labyrinthen aus überspitzter Wandertag-Ephemera, der wird den Unterschied fühlen und hören. Wo »Ertrunken« kleinteilig und verhuscht war, da hat »Reise« einen bislang ungehörten Pomp, etwas Elegisches, das schon nochmal ganz anders hittet. Weil hitten, das tun die Alben. Vielleicht, weil etwas in diesen Klängen doch nahe am Zuhause einschlägt, oder weil dieses Ausleiern der Melodie, das Abklingen der Stimmen einem so sehr die Nase in die Vergänglichkeit der Dinge steckt. Es ist als habe sich Schoppik vorgestellt, Deutschland habe auch einen bedeutsamen, tiefen Krater, dessen Leere großen Verlust anzeigt, und sich die Musik ausgedacht, wie sie hierzulande klingen müsste, würde dieser Krater zur Gedenkstätte. Man könnte hier vielleicht sogar ERGRIFFEN sein. Aber dann ruft einen das ganze Projekt mit seinen deutsche-Lyrik-für-Einsteiger-Titeln (»Verirrung, Ankunft, Erlösung«) zum Abkühlen auf, von wegen: Was sind das für Bilder und was ist eigentlich jetzt deine Beziehung zum Brauchtum in diesem Land? War ja eh das Schönste der Welt: Schnitzeljagd.
Die Reise Zur Monsalwäsche
